《仙女滿人間》佈道音樂會

演出日期：110年4月17日

演出地點：典空間

演出人員：合音仙女我問你

各位善男信女請注意，仙女下凡頒旨.....

「合音仙女我問你」由三位成員組成，分別是美仙女（吳大美，女中音）、彤仙女（陳秀彤，女中音）以及哀仙女（賴世壕，男高音）組成。三位成員皆是在合唱團認識多年的好友，來自不同生長背景，將平日裡的有（三）趣（八）互動原汁原味移到舞台上，給觀眾全然不同的震撼體驗。

宣傳主視覺／圖片來源：合音仙女我問你粉絲專頁

NSO 歌劇音樂會《帕西法爾》

＜演出卡司＞
指揮／呂紹嘉
導演／黎煥雄
帕西法爾／威爾．哈特曼
昆德麗／海克．威瑟爾斯
古奈曼茲／麥可．禮翁
安佛塔斯／林中光
克林格左爾／吳翰衛
花之少女／林孟君、林慈音、范婷玉、羅明芳、王秋雯、陳禹
聲韻指導／馬丁．安德森
合唱指導／彭孟賢
木樓合唱團

華格納：《帕西法爾》第一幕序曲、第二幕、第三幕

這次不是以觀眾身分寫心得，而是以一個小小演出者的視角....

很榮幸的可以擔任本次演出的女聲合唱部份，角色上的設定是美麗的花之少女，和六位領班女聲樂家一起勾引帕西法爾。

最初拿到譜準備要徵選時，就已經感受到曲子的難度.....很多臨時升降記號之外，還不時轉換和弦、調性。不過這也是華格納的特色，無法預測曲子的走向。在排練時聆聽全貌，更能感受到這種無法預測和時時有驚喜的感覺(非常想要用sublimity這個詞來形容，但不知道是否恰當)。

【音樂劇】Roméo et Juliette (羅密歐與茱麗葉 )

莎士比亞的經典劇作：<羅密歐與茱麗葉>，除了改編為各種形式的作品呈現，也曾搬上大螢幕變成電影令人動容，這部音樂劇透過歌曲貫穿全劇，更讓人傾心。

這齣2001年首演的《roméo et juliette 羅密歐茱麗葉》，流行曲風和有張力的舞蹈搭配之下，讓人的心緊緊跟著劇中角色，情緒也隨著劇情起伏，即使早就知道結局們的角色，依然會陷入劇情久久無法自拔。

故事介紹


《Vérone》（維洛那）


Escalus親王的開場獨唱，開門見山的指出Montague (羅密歐家) 和Capulet (茱麗葉家) 兩家族積怨已深，不可能化解，兩家族的人在街上鬥毆，親王警告：再生事端決不輕饒！

[音樂劇] Elisabeth

這齣德語音樂劇描述的是奧匈帝國(現奧地利)最有名且美麗的一位皇后：伊莉莎白(Elisabeth Amalie Eugenie，茜茜公主)；凸顯伊莉莎白皇后崇尚自由之心、不願被綁在皇宮牢籠的性格。 雖然伊莉莎白出生在巴伐利亞的貴族家中，他的父親對他採取自由自然的教育，並未加以限制其行動，養成了伊莉莎白崇尚自由，樂於自我探索的心性。偶然在一場舞會上認識自己的表哥法蘭茲·約瑟夫一世(Franz Josef I)，便墜入愛河，進入宮廷生活，卻發現與自己的志趣不合，又成天和婆婆爭奪小孩的撫養權，疲憊不堪。

最喜歡的版本是Mark Seibert 和 Annemieke van Dam的組合

莊孟勳中提琴獨奏會

中提琴一直都是我最愛的弦樂器
音域在低音高音都能有所表現
音色溫暖，不像小提琴高亢亦不像大提琴渾厚
給人有種內斂感

A劇團阿卡貝拉音樂劇<彼得潘遊戲>看戲心得

劇名：彼得潘遊戲
時間：5/15(五)晚上場
地點：牯嶺街小劇場
演員：張雅筑　顏辰歡　黃歆　顏志翔　鍾錦樑　唐志傑


一直以來我的看戲習慣都是不太花錢支持大製作(蠻奇怪的堅持)
我偏好花錢在支持小劇團小演員，因為我認為這樣才能看到最真實的市井小民故事
小劇場小場地才能真正參與戲的其中

A劇團的路線十分溫馨，每場觀眾僅僅幾十名，這次的<彼得潘遊戲>在牯嶺街小劇場演出，整個場地真的非常小，卻因為小場地，才能看清楚各個角度及演員表情，或是道具的安排
節目單的設計也是很新奇，有別於其他演出的摺頁式或是小冊子，這次節目單使用了卡片設計，把每個角色都做成一張卡片，背後再寫些介紹，甚至還有線索要解開！！

台北愛樂初體驗---貝多芬C大調彌薩

早有耳聞台北愛樂的樂團以及合唱團，各式各樣的活動都非常吸引我；
好幾年前訂閱的愛樂電子報，讓我無形之中增廣見聞了不少。
很久以前就想參加愛樂合唱營，但一直因為有其他瑣事或是經濟上的問題卻步。
今年多虧貴人的贊助，讓我能夠在沒有經濟能力的顧忌之下參加合唱營。

我從小就參加合唱團，唱的都是小品，這次的合唱營要唱一部這麼大的作品當然是種挑戰。
小時候學琴就討厭貝多芬，因為他總是歇斯底里，作品裡充滿戲劇化的聲響效果；
但是這次的彌薩作品讓我異常的興奮，因為我們不只是合唱團，我們還得學習配合樂團。

合唱排練老師吳尚倫，在第一天見面時就讓我印象十分深刻；
除了他的詮釋古典樂方法之外，俐落的帶團風格也是我所喜愛的。
在他的帶領之下，我想起好多巴哈的東西，還有以前唱過的聖歌，
因為那些曲子的安排，都是在四個聲部裡面穿插賦格，也有和聲的進行。
把譜子熟過之後，也算是小小複習了樂理。

今年邀請到的指揮Gabor Hollerung 是一位活潑的指揮，
我也確實見識到甚麼叫做真正的指揮。
撇開基本能力不說（聽力，音樂基本能力等），Gabor的指揮清晰俐落，
就算在台上聽不到樂團或是其他聲部的聲音，透過他的指揮，我都能清楚的掌握樂曲的進行。
此外，我還在Gabor身上看到甚麼叫做快樂得與音樂共舞。

曲目中的獨唱者就是我們營隊期間的聲樂老師，從他們的課裡面我深深的體會到，
就算唱歌技巧很多，先天條件很重要等等，最重要的還是最基本的運氣以及共鳴位置。
身為一個合唱團員，我常常在想，哪種聲音才是最適合拿來唱合唱的呢？
上過好多課程，聽過講座之後，我才發現其實那些都不是那麼重要，
重要的其實是我們所認為最基本的。

在國家音樂廳表演當天完整唱完整本C大調彌薩，相信大家一定都感到相當有成就感。
非常謝謝撥冗出席的親友們，沒有台下的觀眾，整場音樂會顯得黯然失色。

合唱營還有另一部份讓我非常期待，那就是音樂節的套票。
我從沒想過，可以每天待在國家音樂廳欣賞來自世界各地的演出；
每個團體的團員都是我的模範，他們能夠嚴謹的練習並且巡迴演出，
真的非常需要毅力以及耐心，還有非常深厚基本的練習。
不同的曲風以及組合也是讓我大開眼界，相信聽完這麼多場演出之後，
能讓我唱出來的風格有所不同。

最後，當然就是要聽聽現場演出精選啦！